EXPOSICIÓN
Exposición con cuerpos
(extracto del texto del catálogo de la exposición)
por Maite Méndez Baiges
La historia del arte moderno es, quizá, la de la
paulatina conciencia del espectador, la de la obra acosándole para hacerle
consciente de su propia presencia y partícipe del acto creativo. Y esto
contrasta con la imagen de lo moderno, que es casi siempre una imagen no
habitada, o despoblada: piénsese en las superficies y espacios
inmaculados y asépticos de la arquitectura
moderna, o de los espacios expositivos contemporáneos.
Escribía a este propósito O’Doherty en el ya
clásico Dentro del cubo blanco. Ideología del espacio expositivo
(editado en español por CENDEAC en 2011), que los modos de ver que
exige el cubo blanco han producido el icono de nuestra cultura visual:
“imágenes de exposiciones sans cuerpos”.
Las fotografías de Arancha Ruiz desafían
ese icono, introduciendo uno y muchos cuerpos en imágenes de
exposiciones, y contraponiéndolos, precisamente, a esos mismos espacios,
pero vacíos. Son salas de centros de arte contemporáneo bien conocidos de
nuestro país: el Cacmálaga (con el singular caos calmo de Per Barclay
o una colectiva en la que había fotos de la propia Arancha Ruiz), de
la sala Ático del Palacio de los Condes de Gabia, y del museo Guggenheim
de Bilbao. En estas series observamos las salas de exposición, y también
se nos brinda la posibilidad de contemplarnos contemplando, tomando
conciencia de algo que hemos acordado no ver, reinventándonos. Nuestra atención
se dirige principalmente hacia la figura del espectador y hacia la
naturaleza de los espacios expositivos, así como a ese motivo recurrente
en la historia de la pintura, el del cuadro dentro del
cuadro. Enseguida nos remiten a las nociones sobre el valor
cultural y el valor de exhibición de los objetos que dejó
fijadas Benjamin.
Una parte relevante del arte producido después de
la modernidad se ha dedicado a explorar los dispositivos de control
camuflados en la estética moderna. Para descubrir, entre otras cosas,
aquellos que se ocultan concretamente en el propio espacio expositivo,
diseñado y construido para activar una serie de condicionantes de la
percepción, que, sin embargo, han conseguido pasar desapercibidos durante
todo el periodo de predominio
formalista en el arte y en el discurso crítico. [...]
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